去年橫掃全球票房和重要電影獎的年度大片《地心引力》，配合入圍多項奧斯卡獎項正在台灣重映，此片彷彿珊卓布拉克（Sandra Bullock）飾演女主角的個人獨白，另一主要角色喬治克隆尼（George Clooney）戲份不多，卻是份量十足，在主角遭逢太空風暴設備毀損即將放棄生存意志之際，如天神般降臨，踏進漂流太空艙，叮嚀主角：Time to Go Home。
這一刻，彷彿魏德聖作品及其監製新作《KANO》踏進台灣漂流社會一般，一球入魂，Time to Go Home。
《海角七號》片尾滿懷惆悵離台赴日不知是歸鄉抑或離鄉的那條船，在《KANO》片尾又從日本開回台灣，無論球隊是否凱旋，總是滿懷青翠稻田的土地希望，回到一個新生的故鄉。
《KANO》裡曹佑寧飾演的投手吳明捷，展現教練心法之沉穩犀利，投球姿勢華麗如大鷹展翅，允為大將明星風範，電影後段以其手指受傷但堅不退場為主軸，是收緊觀眾情緒的出色安排，全隊配合強化防守全力補強，最終一記沒有勝利打點的勝利高飛打，贏得人心，跑回本壘，天下嘉農。
《KANO》和《地心引力》一樣，沒有明顯劇情起伏的起承轉合，從頭到尾連貫的是一股氣，時強時弱，閃滅不定，置之死地而後生，木瓜沒有退路要長得大又甜，兩部影片最終都沒有強烈的悲喜，都是艱苦旅程之後迴盪的一種定著與實然。
台灣歷經228風暴的社會毀損，以及數十年遷佔政權的黨國文化教育，也彷彿展開了歷史意識漂流，與日治年代時空形成斷裂，難以連結形塑現代台灣的主要源流。以棒球運動為例，從台灣老少相當熟悉的「中華隊」揚威世界棒壇，藉由《KANO》來到相對陌生的日本時代榮耀源起，這才是台灣社會將廣泛背書的歷史意識「微調」。
此片敘事結構專一，集中在一個球隊意志的完成，彷彿是KANO的獨白，在充滿空白的台灣歷史虛空中，訴說著結束漂流回歸家園的點滴意向，如同《地心引力》裡像是母體子宮的太空艙，在穿透台灣歷史長河的故事演繹裡，搭載漂流已久的台灣人，跨越斷裂，歷史新生。
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