台片次文化中國風

今年金馬獎入圍名單照例是濃濃中國風，最佳影片入圍五部作品，中國片佔其四，講日語的《KANO》孤立其「中」，可能真是「不要想著贏」，但做為唯一的台片代表，也有相當「不能輸」的壓力吧。

除了原廠中國風，台灣在地的次文化中國風，也由鈕承澤導演的台片《軍中樂園》代表，獲六項入圍，中國演員陳建斌入圍最佳男配角，飾演少小離鄉、隔海思親的老士官長，是全片聚焦所在。

時代悲劇下的外省老兵，和阮經天飾演的男主角父子般的心靈聯結，投射出巨大的情感能量，反映出外省第二代（由取名「保台」推知）對上一代的情感認同歸向，中國原鄉情懷的在地延續，是《軍中樂園》的核心精神。

有影評人比較《軍中樂園》和《等一個人咖啡》的票房，說前者遠不如一部言情片，反映一般年輕觀眾視野狹隘，對近代史沒有興趣云云，這話真是言重了。

《軍中樂園》的中國內戰歷史背景，就注定其在台灣相對小眾的認同格局，這和歷不歷史沒有關係，更和視野狹不狹隘扯不上邊。

反而是源於網路小說的《等一個人咖啡》擁有台灣開放社會的文藝發展脈絡，能夠鼓盪觀影熱情並不是偶然。《軍中樂園》是部佳片，但難掩中國風情懷次文化的局限。

曾拿下金馬影帝的阮經天，經歷成長儀式的角色在《軍中樂園》表現出色，但在老士官長的突出表現下，一般評語說保台矮了一截，對飾演士官長鍾愛的831侍應生的陳意涵，更有不少負評，她和另一位飾演侍應生的中國演員萬茜雙雙入圍最佳女配角，有論者頗不以為然。

其實，陳意涵演出的，較諸萬茜出汙泥而不染的聖潔女神形象，是複雜許多的角色，被安排的許多壞心眼行徑，如挑撥保台和女神之間的兩小無猜（問保台說為何要和殺人犯在一起），保台也斥責她玩弄士官長的的感情等等。

然而，陳意涵演出的，是全片足以和士官長並列甚且猶有過之的深刻心酸悲戚的角色，慘死的結局見證其根本的底層弱勢位置，在說出「你們這些外省仔，一輩子都回不去啦」的真話後，立刻遭到索命。

不是外省仔，也都回不去了。

《軍中樂園》的中國風餘韻，和鈕承澤導演30多年前演出的眷村電影《小畢的故事》（1983）一脈相承，眷村電影做為台灣新（浪潮）電影的領導品牌，且待下文續論了。

不是外省仔，也都回不去了

今年金馬獎入圍名單照例是濃濃中國風，最佳影片入圍五部作品，中國片佔其四，講日語的《KANO》孤立其「中」，可能真是「不要想著贏」，但做為唯一的台片代表，也有相當「不能輸」的壓力吧。

另一部受矚目的台片《軍中樂園》獲六項入圍，中國演員陳建斌入圍最佳男配角獎，陳另以《一個勺子》入圍最佳影片、新導演、男主角等獎項，在這原廠中國風之外，陳在《軍中樂園》裡的「老芋仔」角色，則領頭演繹出在地的思念故土次文化中國風。

少小離鄉、隔海思親的老士官長，是《軍中樂園》聚焦所在，時代悲劇的渺小犧牲者，投射出巨大的情感能量，在陳建斌的優異演技發揮下，有評論說整部片都是這個角色撐起來的。

此言或許不差，反映出男主角阮經天飾演外省第二代（取名保台）與上一代的情感認同歸向，父子般的心靈聯結，中國原鄉情懷的在地延續，是本片的核心精神。

曾拿下金馬影帝的阮經天，經歷成長儀式的角色在《軍中樂園》表現出色，但在士官長的耀眼光芒下，一般評語說保台矮了一截，對飾演士官長鍾愛的831侍應生的陳意涵，更有不少負評，她和另一位飾演侍應生的中國演員萬茜雙雙入圍最佳女配角，有論者頗不以為然。

其實，陳意涵演出的，較諸萬茜出汙泥而不染的聖潔女神形象，是複雜許多的角色，許多壞心眼的行徑，如挑撥保台和女神之間的兩小無猜（問保台說為何要和殺人犯在一起），保台也斥責她玩弄士官長的的感情。

然而，她卻是全片足以和士官長並列甚且猶有過之的深刻心酸悲戚的角色，慘死的結局見證其根本的底層弱勢位置，在說出「你們這些外省仔，一輩子都回不去啦」的真話後，立刻遭到索命，不是外省仔，也都回不去了。

有影評人比較《軍中樂園》和《等一個人咖啡》的票房，說前者遠不如一部言情片，反映一般年輕觀眾視野狹隘，這話真是言重了。《軍中樂園》的中國內戰歷史背景，就注定其在台灣相對小眾的認同格局，這和歷不歷史沒有關係，更和視野狹不狹隘扯不上邊，反而是《等一個人咖啡》擁有台灣開放社會的文藝發展脈絡，能夠鼓盪觀影熱情並不是偶然。

總體而言，《軍中樂園》是在一定的時代與情感框限裡的佳片，這主要是中國風情懷次文化的極限吧。

《軍中樂園》的深情與殘酷「中國風」

鈕承澤導演新片《軍中樂園》，今年金馬獎6項入圍，陳意涵和萬茜演出的女配角佔兩項，陳建斌則入圍男配角。

在中國電視劇《後宮甄嬛傳》飾演皇帝的陳建斌，另以《一個勺子》入圍最佳影片、新導演、男主角、改編劇本，大家都說是本屆金馬獎最大亮點。

然後大家也都說，陳建斌詮釋的思鄉折磨老士官長是《軍中樂園》最大亮點，對另一位中國演員萬茜飾演在軍中特約茶室折抵刑期的侍應生，831裡唯一的優雅女神，也多為佳評。

至於陳意涵飾演的老士官長鍾愛的侍應生，看法則趨於兩極，貶之者大有人在，有評論說應得金蝦獎一枚，有的說萬茜冰山美人的氣質「完勝」其風騷演出云云；也有影評人如藍祖蔚大為稱許的：陳意涵「那浮腫的臉」，「道盡煙花女子的滄桑」，比起萬茜不真實的夢幻，「是茶室女子中唯一懂得用體態與表情來傳達身心狀態的演員」。

而男主角阮經天飾演的菜鳥小兵，好評也是有的，但在陳建斌如父親般的龐大身影下，大都說是相形失色，本土影帝的愣頭愣腦和在地女優的賣弄風情，在本片思鄉情懷一體籠罩、中國時代悲劇殿堂卓然挺立下，似乎是難以登堂入室的。

在我看來，這是某種「中國風」情懷發酵的結果，《軍中樂園》的精神本質，在於台灣與中國演員各守其位的較勁演出，戮力展演台灣社會一種固著的遙望故土次文化「中國風」。

所謂台灣的「中國風」次文化（相關論述可參考本系列文No.34），呈現帶著強迫性格的籠統氛圍，營造奇幻化、縹緲化的中國原鄉意象，是一種中國題材內容的台灣形式展演。《軍中樂園》就在類似偶像劇這台灣主流劇種的框架裡，演繹著獻給中國來台外省第一代的強烈時代企圖。

阮經天片尾痛哭，是外省第二代（保台）償還第一代的情感負債，在洶湧潰堤的淚水中，陳建斌演活的深情思親「老芋仔」之外，一切變得比較模糊，比較次要，甚至比較廉價，包括陳意涵角色的刻骨悲憤與心酸。

陳意涵在預告片裡響亮的那句「你們這些外省仔，一輩子都回不去啦」（老士官長聽了暴怒失手掐死了她），嚇然是一句辭世遺言，頗有真話一出口、就要一巴掌打死的悲壯與淒然。

外省仔在異鄉的土地流浪，在地的也在自己的鄉土流離，後者卻是前者欲望投射的對象，兩者之間的危險關係，根源於權力位置落差，可以一出（失）手便成殘。

這是《軍中樂園》回首「中國風」深情之外，遺落的殘酷與不堪。

一輩子都回不去的，不只是外省仔而已。

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